セカンダリードミナントと裏コード

機能の記事で、ドミナントの G7 が C へ解決するのを見ました。この「完全5度下のコードへ解決する7」の形は、C 以外のコードに向けて使うこともできます。また、7 のコードは、同じトライトーンを持つ別の7に置き換えることもできます。

セカンダリードミナント

Ⅰ 以外のダイアトニックコードを仮のトニックと見て、その完全5度上に作った7をセカンダリードミナントと呼びます。Dm へ解決させたいなら、D の完全5度上の A から A7 を作ります。

ボタンでコードを選ぶと鳴ります。「和音」「分散」で聞き比べられます。

右端のボタンで、7 のあとに解決先のコードを鳴らします。A7 の C♯ はキー C の音階にない音で、Dm の D へ半音で上がります。G7 の B が C へ上がるのと同じ動きです。

度数表記では、「Ⅱ のための Ⅴ7」という意味で Ⅴ7/Ⅱ と書きます。Ⅴ7/Ⅴ (キー C なら D7) は、ドミナントのドミナントという意味でドッペルドミナントとも呼ばれます。Ⅶ は減三和音で落ち着き先にならないので、Ⅶ へのセカンダリードミナントはふつう使いません。

進行の中のセカンダリードミナント

C → Dm7 → G7 → C の間に、Dm7 へのセカンダリードミナントの A7 をはさみます。度数で書くと Ⅰ → Ⅴ7/Ⅱ → Ⅱm7 → Ⅴ7 → Ⅰ です。

ボタンでコードを選ぶと鳴ります。「和音」「分散」で聞き比べられます。

A7 → Dm7 → G7 → C と、根音が完全5度ずつ下がる流れが1つ長くなります。音階にない C♯ が入るので、進行に色が加わります。

裏コード

G7 の根音から6つ先 (増4度) の D♭ を根音にした D♭7 は、G7 の代わりに使えます。これを G7 の裏コードと呼びます。

ボタンでコードを選ぶと鳴ります。「和音」「分散」で聞き比べられます。

D♭7 は D♭・F・A♭・C♭ で、C♭ は B と同じ鍵です。G7 の不安定さのもとだったトライトーン (B と F) を、D♭7 も同じ鍵で持っています。そのため D♭7 も C へ解決しようとします。

ボタンでコードを選ぶと鳴ります。「和音」「分散」で聞き比べられます。

Dm7 → D♭7 → CM7 と進むと、根音が D → D♭ → C と半音ずつ下がります。ツーファイブの G7 を裏コードに置き換えた形で、ジャズでよく使われます。

裏コードのほかの呼び方

裏コードは、トライトーン (三全音) の関係にある7で置き換えることから、トライトーン代理とも呼ばれます。セカンダリードミナントにも裏コードを作ることができ、D7 の裏コードは A♭7 です。

一覧

解決先	7	裏コード
C Ⅰ	G7	D♭7
Dm Ⅱm	A7	E♭7
Em Ⅲm	B7	F7
F Ⅳ	C7	F♯7
G Ⅴ	D7	A♭7
Am Ⅵm	E7	B♭7

練習

解決先のコード名から7を、7から裏コードを探してください。オクターブと押す順番は問いません。

コード名の音を、鍵盤で全部押します。